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En1966, un jurado compuesto por Alejo Carpentier, Mario Benedetti, Manuel Rojas yJuan García Ponce otorgaba el Premio Casa de las Américas a Lasceremonias del verano, de Marta Traba, «por su alta calidad literaria, queconsidera a la vez los problemas de expresión y estructura; por la constanciade su ritmo poético, la inteligencia para equilibrar las situaciones y el logrode una difícil unidad de composición». Por medio de secuencias fragmentariasque evocan cuatro etapas en la vida de la protagonista, entre sus catorce y suscuarenta años, y que determinarán su entrada en la adultez y el despliegue desu identidad como mujer, la autora emprende un viaje teñido de ironía, lirismo ydesencanto por los abismosde la subjetividad femenina, en una intensa novela con ecos de James Joyce oClarice Lispector en la que ya alentaban los elementos e intereses definitoriosde su obra posterior. Un pequeño pueblo a las afueras de Buenos Aires, París,Castelgandolfo y una ciudad sin nombre que bien podría ser Bogotá o Nueva Yorkconforman las teselas -independientes, pero no autónomas- de ese vasto mosaicoemocional. Siempre con el verano de fondo, asistimos a las transformacionessucesivas de un personaje que asume el papel de Ulises al tiempo que el dePenélope en sus diversas facetas: la adolescente rebelde, la joven desengañadapor la pérdida amorosa, la madre soltera que se debate entre la huida y laautoafirmación y, por último, la mujer en crisis, asendereada y solitaria quecontempla el derrumbe de sus mitos y a duras penas encuentra su lugar en unmundo que le ha cerrado las puertas.

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En 1966, un jurado compuesto por Alejo Carpentier, Mario Benedetti, Manuel Rojas y Juan García Ponce otorgaba el Premio Casa de las Américas a Las ceremonias del verano, de Marta Traba, por su alta calidad literaria, que considera a la vez los problemas de expresión y estructura; por la constancia de su ritmo poético, la inteligencia para equilibrar las situaciones y el logro de una difícil unidad de composición. Por medio de secuencias fragmentarias que evocan cuatro etapas en la vida de la protagonista, entre sus catorce y sus cuarenta años, y que determinarán su entrada en la adultez y el despliegue de su identidad como mujer, la autora emprende un viaje teñido de ironía, lirismo y desencanto por los abismos de la subjetividad femenina, en una intensa novela con ecos de James Joyce o Clarice Lispector en la que ya alentaban los elementos e intereses definitorios de su obra posterior. Un pequeño pueblo a las afueras de Buenos Aires, París, Castelgandolfo y una ciudad sin nombre que bien podría ser Bogotá o Nueva York conforman las teselas -independientes, pero no autónomas- de ese vasto mosaico emocional. Siempre con el verano de fondo, asistimos a las transformaciones sucesivas de un personaje que asume el papel de Ulises al tiempo que el de Penélope en sus diversas facetas: la adolescente rebelde, la joven desengañada por la pérdida amorosa, la madre soltera que se debate entre la huida y la autoafirmación y, por último, la mujer en crisis, asendereada y solitaria que contempla el derrumbe de sus mitos y a duras penas encuentra su lugar en un mundo que le ha cerrado las puertas.

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