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Diego Lizarazo Arias
Hermenéuticas y esquirlas en la mirada cinematográfica
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4887180Hermenéuticas y esquirlas en la mirada cinematográficahttps://www.gandhi.com.mx/hermeneuticas-y-esquirlas-en-la-mirada-cinematografica-9786078866748/phttps://gandhi.vtexassets.com/arquivos/ids/4439725/9786078866748.jpg?v=638524562439670000360450MXNGedisaInStock/Libros/Este libro pone en disposición la confluencia entre dos polos para pensar las obras fílmicas: el polo de la hermenéusis y el polo de la esquirla. El primero se refiere a concitar una hermenéutica del cine como mirada intervenida por la filosofía, la teoría extra fílmica y extra hermenéutica, para la comprensión de las fuerzas estéticas, sociales y ambientales que en él se despliegan. El segundo polo, da cuenta del principal dispositivo con el que el cine realiza el rompimiento del cine: la imagen esquirla. La perspectiva de la imagen esquirla muestra la fricción que ciertas cinematografías tienen ante el mundo histórico, particularmente de cara a las formas hegemónicas de ver. El potencial de rompimiento del cine ante los imaginarios, las ideologías y las formas culturales establecidas, la cuestión de cómo el filme sale de sus lindes diegéticos y formales para poner en crisis algunas de las estructuras imaginarias o político-culturales del mundo social y ambiental al que refiere. La imagen esquirla es fuerza que hiere la forma en que una sociedad percibe, conceptualiza y ratifica sus estructuras, sus entes y sus relaciones (humanos, no humanos, tecnologías, ambiente)4631770Hermenéuticas y esquirlas en la mirada cinematográfica360450https://www.gandhi.com.mx/hermeneuticas-y-esquirlas-en-la-mirada-cinematografica-9786078866748/phttps://gandhi.vtexassets.com/arquivos/ids/4439725/9786078866748.jpg?v=638524562439670000InStockMXN1FITapa blanda1a Edición20249786078866748_Este libro pone en disposición la confluencia entre dos polos para pensar las obras fílmicas: el polo de la hermenéusis y el polo de la esquirla. El primero se refiere a concitar una hermenéutica del cine como mirada intervenida por la filosofía, la teoría extra fílmica y extra hermenéutica, para la comprensión de las fuerzas estéticas, sociales y ambientales que en él se despliegan. El segundo polo, da cuenta del principal dispositivo con el que el cine realiza el rompimiento del cine: la imagen esquirla. La perspectiva de la imagen esquirla muestra la fricción que ciertas cinematografías tienen ante el mundo histórico, particularmente de cara a las formas hegemónicas de ver. El potencial de rompimiento del cine ante los imaginarios, las ideologías y las formas culturales establecidas, la cuestión de cómo el filme sale de sus lindes diegéticos y formales para poner en crisis algunas de las estructuras imaginarias o político-culturales del mundo social y ambiental al que refiere. La imagen esquirla es fuerza que hiere la forma en que una sociedad percibe, conceptualiza y ratifica sus estructuras, sus entes y sus relaciones (humanos, no humanos, tecnologías, ambiente)9786078866748_Gedisa9786078866748_9786078866748153.0000x225.0000x15.0000Diego Lizarazo AriasEspañolMéxicoDiego Lizarazo Arias Doctor en Filosofía por la Universidad Nacional Autónoma de México, Profesor de Tiempo Completo en la Universidad Autónoma Metropolitana (México) y miembro del Sistema Nacional de Investigadores Nivel II. Obtuvo el Premio 2007 a las Áreas de Investigación (UAM); Premio 2008 a la Investigación en Ciencias Sociales y Humanidades (UAM); Premio Internacional de Filosofía Estética 2009 y el Premio Nacional de Ensayo sobre Fotografía 2021 (Secretaría de Cultura y Centro de la Imagen), entre otros reconocimientos. Es autor de más de cien artículos sobre hermenéutica de la cultura, teoría de la imagen, filosofía del lenguaje y más recientemente, sobre estética de la mirada (en revistas arbitradas e indexadas). Autor de 9 libros individuales y coordinador y coautor de 17 libros colectivos sobre los mismos temas. Destacan: Iconos, figuraciones, sueños. Hermenéutica de las imágenes, Siglo XXI (2004); El espacio lúdico, SEP (2006); Símbolos digitales. Representaciones de las TIC en la comunidad escolar, Siglo XXI (2013); Kafka: las escenas de lo humano, Siglo XXI (2018); Cuerpos inciertos. Potencias, discursos y dislocaciones en las corporalidades contemporáneas, Siglo XXI, UAM, UAQ (2021), y La fotografía y el otro. Cuerpo y estética de retorno, Centro de la Imagen (2023). Ha sido ganador del primer lugar en los Premios Televisión de América Latina común” sobre la teoría crítica contemporánea; el primer lugar de la Muestra Nacional de Imágenes Científicas (MUNIC) UNAM-Instituto Mexicano de Cinematografía 2018 con su documental animado “Jacques Lacan: El lenguaje nos habla” y finalista en 15 festivales con su serie “Pensar el Arte”, entre otros: Chicago Amarcord Arthouse Television (Chicago); Festival Iberoamericano de Cortometrajes (España); Fiorenzo Serra Film Festival (Italia); Premis Miquel Fàbreques (Barcelona); Festival Internacional de Cine “Autumn in Voronet” (Rumania).2024-03-29T00:00:00+00:00280153.0000225.0000390.000015.0000Gedisa