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Aurélie Ledoux
Lombre dun doute
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5694116Lombre dun doutehttps://www.gandhi.com.mx/lombre-dun-doute-9782753561656/phttps://gandhi.vtexassets.com/arquivos/ids/5243227/image.jpg?v=638586273698900000169169MXNGandhiInStock/Ebooks/<p>Nombre de films contemporains aux rangs desquels on compte aussi bien des auteurs indépendants que des réalisateurs de blockbusters jouent sur la perméabilité des frontires entre la réalité et lillusion en construisant des piges perceptifs quil conviendrait de nommer des trompe-lil cinématographiques : un renversement des apparences révle au spectateur que ce quil croyait relever de la réalité du film nétait quimaginaire ou fantasmatique, le produit dun rve ou dune folie. Si le procédé est nouveau, ce nest certes pas en ce que le leurre serait étranger la tradition cinématographique : le cinéma américain regorge de personnages abusés. Ce classique renversement des apparences prendrait cependant une figure nouvelle en transposant sur le plan visuel cet enjeu narratif et en sadressant désormais moins au personnage quau spectateur. Le film ne se contenterait plus dtre le récit dune duperie ou dun complot reposant sur la part dignorance laquelle le héros, comme toute subjectivité, est condamné, mais il y aurait dans ces nouveaux trompe-lil comme une démonstration par leffet qui implique notre rapport limage et ses puissances. Le film, comme le texte, est selon le mot dUmberto Eco une machine présuppositionnelle : sa mécanique inclut son sort interprétatif. Si tous les films reposent donc sur une stratégie qui implique danticiper les attentes du spectateur, les trompe-lil cinématographiques formulent plus explicitement que les autres sa place et ses croyances. Ils sont en cela analogues un regard-caméra : le moment de la désillusion est celui o le film se tourne vers le spectateur et indique le lieu o il le situe. Ce que nous révle un cinéma du trompe-lil, cest dabord la manire dont il nous voit. Ainsi, rebours de leur apparence critique ou de leur volonté de divertir, ces films tiennent un discours fondé paradoxalement sur la valeur du réel. Conformément leffet pervers dun doute insuffisamment radical, les trompe-lil cinématographiques ne dessinent plus des mondes imaginaires qui sopposent la réalité et conduisent sa réévaluation, mais fondent au contraire leurs mondes fictionnels sur lautorité du réel quils désignent tout la fois comme idéal et comme norme.</p>...5412662Lombre dun doute169169https://www.gandhi.com.mx/lombre-dun-doute-9782753561656/phttps://gandhi.vtexassets.com/arquivos/ids/5243227/image.jpg?v=638586273698900000InStockMXN99999DIEbook20199782753561656_W3siaWQiOiIyMjgxZTRiNS1hMDZjLTRkOTEtYjA2Ni1jNWUxY2FiOGU3OTUiLCJsaXN0UHJpY2UiOjE2OSwiZGlzY291bnQiOjAsInNlbGxpbmdQcmljZSI6MTY5LCJpbmNsdWRlc1RheCI6dHJ1ZSwicHJpY2VUeXBlIjoiQWdlbmN5IiwiY3VycmVuY3kiOiJNWE4iLCJmcm9tIjoiMjAyNC0wNS0wM1QyMjowMDowMFoiLCJyZWdpb24iOiJNWCIsImlzUHJlb3JkZXIiOmZhbHNlfV0=9782753561656_<p>Nombre de films contemporains aux rangs desquels on compte aussi bien des auteurs indépendants que des réalisateurs de blockbusters jouent sur la perméabilité des frontires entre la réalité et lillusion en construisant des piges perceptifs quil conviendrait de nommer des trompe-lil cinématographiques : un renversement des apparences révle au spectateur que ce quil croyait relever de la réalité du film nétait quimaginaire ou fantasmatique, le produit dun rve ou dune folie. Si le procédé est nouveau, ce nest certes pas en ce que le leurre serait étranger la tradition cinématographique : le cinéma américain regorge de personnages abusés. Ce classique renversement des apparences prendrait cependant une figure nouvelle en transposant sur le plan visuel cet enjeu narratif et en sadressant désormais moins au personnage quau spectateur. Le film ne se contenterait plus dtre le récit dune duperie ou dun complot reposant sur la part dignorance laquelle le héros, comme toute subjectivité, est condamné, mais il y aurait dans ces nouveaux trompe-lil comme une démonstration par leffet qui implique notre rapport limage et ses puissances. Le film, comme le texte, est selon le mot dUmberto Eco une machine présuppositionnelle : sa mécanique inclut son sort interprétatif. 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Conformément leffet pervers dun doute insuffisamment radical, les trompe-lil cinématographiques ne dessinent plus des mondes imaginaires qui sopposent la réalité et conduisent sa réévaluation, mais fondent au contraire leurs mondes fictionnels sur lautorité du réel quils désignent tout la fois comme idéal et comme norme.</p>...9782753561656_Presses universitaires de Renneslibro_electonico_9782753561656_9782753561656Aurélie LedouxInglésMéxicohttps://getbook.kobo.com/koboid-prod-public/immaterielfrdrmfree-epub-087c3f46-d448-4c40-9493-f9eab3ed347d.epub2019-07-10T00:00:00+00:00Presses universitaires de Rennes