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Una mirada divertida y reveladora sobre la música que invita a la escucha libre, desprejuiciada y mucho más placentera de cualquier género musical.

Este libro derriba con gracia y brillantez una idea que a menudo nos impide disfrutar abiertamente de ciertos géneros y obras: la idea de música intelectual, que tan a menudo se interpone entre el oyente y el placer dela escucha. Además, ofrece algunas claves para que cualquiera pueda adentrarse en ciertas músicas supuestamente más impenetrables.

Con un tono cercano, por medio de anécdotas divertidas y reveladoras y empleando un enfoque completamente alejado de lo académico, Peyrou plantea una serie de argumentos en contra de la noción de que ciertos estilos exigen una escucha intelectualizada. El libro, no obstante, desborda ese objetivo y se convierte en una lección sobre cómo funciona la música: cómo piensan los compositores y quédeseos los guían, en qué consiste la innovación y por qué encuentra tanta resistencia entre el público, qué tienen en común los diversos géneros y qué los diferencia, qué actitud es la más adecuada por parte de los oyentes. Relacionando músicas muy variadas (clásica y contemporánea, popular y folclórica, jazz, rock) pero también ideas procedentes del arte, la literatura, la filosofía y la antropología, el autor traza conexiones sorprendentes y propone una manera diferente de escuchar.

Este libro derriba con gracia y brillantez una idea que a menudo nos impide disfrutar abiertamente de ciertos géneros y obras: la idea de música intelectual, que tan a menudo se interpone entre el oyente y el placer de la escucha. Además, ofrece algunas claves para que cualquiera pueda adentrarse en ciertas músicas supuestamente más impenetrables.

Con un tono cercano, por medio de anécdotas divertidas y reveladoras y empleando un enfoque completamente alejado de lo académico, Peyrouplantea una serie de argumentos en contra de la noción de que ciertos estilos exigen una escucha intelectualizada. El libro, no obstante, desborda ese objetivo y se convierte en una lección sobre cómo funciona la música: cómo piensan los compositores y qué deseos los guían, en qué consiste la innovación y por qué encuentra tanta resistencia entre el público, qué tienen en común los diversos géneros y qué los diferencia, qué actitud es la más adecuada por parte de los oyentes. Relacionando músicas muy variadas (clásica y contemporánea, popular y folclórica, jazz, rock) pero también ideas procedentes del arte, laliteratura, la filosofía y la antropología, el autor traza conexiones sorprendentes y propone una manera diferente de escuchar.

La crítica ha dicho:
Libro a libro, ha renovado los modos del lenguaje y los enfoques de la mirada de una obra poética y narrativa tan personal como extrañamente prodigiosa.
Antonio Ortega, Babelia

Esas raras veces en que el ingenio se acompaña de sustancia, el resultado puede serfascinante. En ese momento es cuando yo dejo de llamarlo ingenio y lo llamo talento.
Sara Mesa, Estado Crítico

Su sentido del humor y su controlado gusto por la broma lingüística adquieren un feliz tono propio.
Nadal Suau, El Cultural

Innovador, ácido, lúdico, lúcido.
Ángeles López, La Razón

Uno de nuestros grandes poetas del lenguaje.
Vicente Luis Mora, Diario de Lecturas

Mariano Peyrou me parece un excelente escritor.
José María Guelbenzu

Una de las escrituras más personales y sorprendentes del panorama actual.
Luis Bagué Quíles, Babelia

Uno de los narradores españoles más inteligentes en el juego con el lenguaje.
Eugenio Fuentes, La Nueva España

Dan ganas de anunciarle al lector que esto no es una novela. ¿Y esto es bueno o malo? En el caso del autor madrileño, es bueno. Muy bueno. Endiabladamente inteligente.
J. Ernesto Ayala-Dip, Babelia, sobre Los nombres de las cosas

Son muchas las cuestiones existenciales y artísticas que plantea De los otros. Impulsada por un estilo introspectivo, con derivas en el flujo de la conciencia y diálogos con frases inconclusas. Peyrou sobrecoge al lector.
Francisco Solana, Babelia

Peyrouda rienda suelta a su aventura lingüística sin que la vanguardia desemboque jamás en gratuidad.
Juan Andrés García Román, Babab

No es una novela dehumor, y sin embargo es divertida como pocas que haya leído en los últimos años.
Juan Marqués, La Esfera de Papel, sobre Los nombres de las cosas

Esas raras veces en que el ingenio se acompaña de sustancia, el resultadopuede ser fascinante. En ese momento es cuando yo dejo de llamarlo ingenio y lo llamo talento.
Sara Mesa, Estado Crítico

Su sentido del humor y su controlado gusto por la broma lingüística adquieren un feliz tono propio.
Nadal Suau, El Cultural

Innovador, ácido, lúdico, lúcido.
Ángeles López, La Razón

Uno de nuestros grandes poetas del lenguaje.
Vicente Luis Mora, Diario de Lecturas

Mariano Peyrou me parece un excelente escritor.
José María Guelbenzu

Una de las escrituras más personales y sorprendentes del panorama actual.
Luis Bagué Quíles, Babelia

Uno de los narradores españoles más inteligentes en el juego con el lenguaje.
Eugenio Fuentes, La Nueva España

Dan ganas de anunciarle al lector que esto no es una novela. ¿Y esto es buenoo malo? En el caso del autor madrileño, es bueno. Muy bueno. Endiabladamente inteligente.
J. Ernesto Ayala-Dip, Babelia, sobre Los nombres de las cosas

Peyrou da rienda suelta a su aventura lingüística sin que la vanguardia desemboque jamás en gratuidad.
Juan Andrés García Román, Babab

No es unanovela de humor, y sin embargo es divertida como pocas que haya leído en los últimos años.
Juan Marqués, La Esfera de Papel, sobre Los nombres de las cosas

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